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C'est un peu curieux tout de même de rentrer, comme cela, chez quelqu'un, qu'on ne connait pas,
Daphné Bitchatch, d'y être invité en tout cas, et entrant, de voir partout du travail.
Et par travail je désigne justement à la fois du résultat de ce travail comme du travail lui-même qui vise à ce résultat, mais les mots sont ingrats pour dire cela justement, le travail à l'oeuvre.
De même les conditions dites d'ateliers ouverts sont en général les pires pour ce qui est d'envisager le travail de quiconque, vous n'avez qu'à visiter le faux atelier de Brancusi au pied de Beaubourg pour vous faire une idée assez précise de cette inadéquation. Voir un artiste dans son atelier, le voir travailler, voir le travail se faire, sortir du décor, si, cela je veux bien comprendre l'intérêt — cela ressemble par exemple à écouter les bandes de studio de John Coltrane, coffret Atlantic, dans lequel on entend les discussions avec les musiciens, un silence, un soupir, et en avant la musique, on entend alors comme il est fragile le silence qui préfigure la musique — mais alors de voir l'atelier après le coup de balai pour accueillir les visiteurs et les toiles docilement accrochées sur les murs de l'atelier, cotoyant, sans plus les voisiner vraiment, les conditions de leur obtention, cela vraiment n'a pas beaucoup d'intérêt, d'autant qu'inévitablement les conditions sont idéalement réunies pour que l'artiste se sente contraint de donner des indications purement techniques sur la façon dont sont obtenues les choses, la lecture d'un livre de recettes ne me met pas en appétit comme le fumet du cassoulet d'Anne, je préfère la chose à sa descrïption.../ Lire la suite...
Philippe De Jonckheere/ Le désordre/
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